舞蹈学又称“表现力艺术”，是以舞蹈语言、韵律、表情、构图等基本要素，以经过精炼加工的人体动作为主要表现手段，以舞蹈语言、韵律、表情、构图等基本要素，塑造出具有直观性和动态性的舞蹈形象。因此，表演就成了艺术舞蹈中一个重要的美学特征。也就是说，舞蹈表演，又主要是指艺术舞蹈表演。

具体地说，舞蹈表演要抓住四个重点：

一，抒情性

歌词是舞蹈艺术最主要的美学特征，中外美学史上都有过不少精辟的论述。两汉时期的《毛诗序》指出：“情欲是动人心弦的，是动人心弦的，是动人心弦的，是动人心弦的，是动人心弦的，是动人心弦的，是动人心弦的，是动人心魄的，是动人心魄的，是动心动魄的，是动物性的，是动物性的，是动物性的，是动物性的，是动物性的，是动物(《中国美学史资料选编》)可见，舞蹈艺术是人类情感表达的最高形式，也是终极表现形式。其实，舞蹈中的抒情是明显的，如《红绸舞》那热烈欢快的情绪，《荷花舞》那淡雅而淡雅的意绪，《天鹅之花》中悲愤壮烈的情感，《雀之灵》柔美而细腻的情感等。

舞蹈演员要使其表现出强烈的抒情性，就要对所表演的舞蹈作品进行深入、全面的情感体验，才能感受到舞蹈表演的真情实感，换位思考，真正要“入戏”；同时，要在表演中表现感情，要倾情投入，以情带舞，做到形动与心的统一，把身体变成由思想操纵的形体，心灵就是形体外化的心灵。身心健康、表里一体、形神兼备、情操为核心，强化了舞蹈这一人体艺术应有的情操美学品格。

二，形象性

意象又是舞蹈艺术重要的审美特征，而舞蹈形象的塑造，完全依赖于演员(形、心)的动作，也就是通过舞蹈动作、姿态、表情、造型等手段，塑造人物或拟人化了的动物，植物，器物等。如我国大型民族舞剧《红楼梦》中的林黛玉，就是舞蹈艺术家陈爱莲在古典舞蹈中运用圆场、水袖子、碎步、指法、身段等表演手法，展现了林黛玉忧郁、忧伤、忧伤等内心情感，揭示出了什么是爱，什么是什么，什么是什么，什么是什么。亦如独舞女子《水》，塑造了傣族妇女洗发、担水、戏水的优美形象。

三，韵律性

乐律也是舞蹈艺术的一个重要美学特征。自然，舞步的韵律美，主要建立在节奏上，即舞步以舞步节奏为主要内涵。就像舞蹈家贾作光先生所说：“舞蹈节奏运动的进行，是表现音乐内在灵魂的形象，舞蹈动作的延续、重复、变化始终伴随着节奏。(“论舞蹈艺术”)舞蹈动作节奏的起伏变化，既能表达某种内容，又能传达一定的情感，形成舞蹈的节奏美。舞蹈节拍通常表现为身体的节拍，也就是人体动作的力度强弱，速度快，幅度大等，从而形成人体动作的韵律美。如大型民族舞剧《丝路花雨》，就是以敦煌壁画、丝绸之路为背景，借助唐代绘画大师毛张和他女儿英娘的经历，歌颂了中外人民的传统友谊。这次舞剧最大的艺术特征，就是从灿烂的敦煌壁画中吸取了大量的艺术营养，以壁画上的舞姿为基础，创造出新的舞蹈语汇。并以中国古典舞的节奏感和节奏感，将舞蹈动作与静态造型完美地结合在一起，取得了巨大的艺术成就。尤以一位娘的独舞，从《弹琵琶》造型开始，动作节奏由缓而急，动作幅度由小到大，表现出一种优美动听的舞蹈形象，表现出一种优美动听的舞姿。令人想起著名美学家朱光潜先生的一句名言：“节奏既是主客观的节律，又是心理与生理的统一。确实如此，舞蹈中的韵律就是这种美的生命与灵魂。

四，创造性

如同一切艺术都是创造性的工作，舞蹈艺术演出更是要创造。这一创新，是独一无二的、个性的，而非东施效颦、克隆。英国现代舞演员维格曼说：“舞蹈属于表演艺术的一种。舞台的现实性，有赖于有资格的解释者，也就是舞蹈演员。」(“艺术特色”说)如同样的民族舞，也是以孔雀为题材，傣族舞蹈家力美兰的“金孔雀”和白族舞蹈家杨丽萍的“雀之灵”，各有其艺术个性。