对不懂音乐地理学的人来说，气候作为地理环境因素的重要组成部分，与音乐有无内在的关系，是否在潜移默化地影响着某些不懂音乐地理学的人。确实没有。

环境本身并不直接作用于音乐，而是通过“人”这一中介载体发挥作用。因此，在探讨其对音乐的影响时，应首先探讨气候对人的心理素质和鉴赏心理的影响。西方人最早强调地理环境气候因素对人的心理素质影响的，当推法国资产阶级启蒙思想家孟德斯鸠(1689—1755)。祂在其所著的法意中说：「热带的人民，如老夫，其为行，常长虑而却顾；寒带之民如少年，其入世也，每喜事之民如少年。我们国家的近现代学者梁启超更有孟子说过：“炎热的季节，使人心神不宁，欲与自然的力量争得。寒冬之时，使人精神衰弱，与天力相称，而更不能及地。”可见，气候对于一个地方之民质、性格，确有不可忽视的影响。

天气不一样，审美心理也不一样，那么，音乐理解、感受和要求也不同。「南土之生，质器脆轻，而情浓至，是以爱根至重…北土之生，其体格壮实，而觉根深蒂固，故行其身轻，而情志浓烈，则其神性也。在我国，人们生活在南北地区，受气候等地理环境因素的影响，一般北方人喜欢高亢、粗犷、热情、火爆；而南方人，则一般注重抒情、细腻、委婉的曲调。也就是所谓的“北乐悲歌，南乐靡曼”。传统的民谣和戏曲、说唱乐，都可以找到很多例证。例如东北民谣“月牙五更”，为明清俗曲《叠钱》变体，南方称“叠钱”。北人的《月牙五更》以粗犷、豪放、热情著称，而南方的“叠落”则以抒情、细腻为特点。

由于居住在不同气候条件下的民族，对音乐艺术的审美要求和理解也不同，那么，表现在音乐形态各方面，也有非常明显的差异。

一，旋律北曲的旋律一般起伏较大，旋法主要是跳进，而南方音乐则其旋律一般比较平缓，旋法主要是级进。

乐曲的运动趋势不同，在音乐语言学上，主要受两种因素的制约：一是声调，属于技术性质；二是语调，属于情感。而且，语调因素受某一地区人的个性特征和审美心理所支配，从而形成不同气候条件下人们对旋律线条的鉴赏要求。

二是节拍北朝音乐，突出浓密，短顿式节奏；南方音乐中，表现为长短，疏密更具适度的中性韵律。

各种韵律形态，既是不同情感内容的外在音乐表现形式，又是在不同气候条件下不同民族文化心理和审美爱好铸就的产物。

三，速度。北边乐曲快，南乐曲慢。这个问题在传统的戏曲里，说唱音乐比较明显。本文只将东北二人转音乐和江南弹词乐曲作一比较。虽然二人转唱并不多见，但其中不乏节奏缓慢的抒情曲调，弹词单曲中，也有节奏快的激情唱腔，但就曲类音乐演唱的整体速度来说，二人转唱速度更快，尤其是其中的“抱板”曲牌，听起来很火爆。不然，太热了，观众就坐不住了。但相比较而言，南方弹词演唱同样表现出了它的节奏，它的节奏比较平稳，中庸。

四，结构。北部的两句(上、下、下)是主体；南方的主体是四句(起、承、转、合)体。唱腔方面，北面主要为漏板腔，南部则为顶板腔。这一结论为武汉音乐学院刘正维教授，针对不同地区的音乐形态特征，探讨了它们与不同自然地理环境、人文地理环境的关系，从中找出它们流动的规律。

在我国，气候对音乐的影响主要体现在南北向，即“纵横交错”，而非地形、地貌所起的作用，更多地表现在东西两面，即“横”面。所以，在探讨气候对音乐的影响时，主要以北方和南方音乐为基础进行比较。诚然，从南北方来看，我国传统音乐(如汉族民谣)的风格差异比东西部大。气候可说是一个重要因素。然而，气候并非完全孤立的，单靠一种“人”这一媒介来影响音乐，而又和其他三个地理环境因素(水系、山脉、地形)相互结合，相互交织，构成了统一。而这也是一个非常复杂的背景，共同影响着该地区各个民族的心理素质、性格特点、社会生活和文化艺术。

上述有关气候对我国南北音乐形态影响的分析只是比较与相对而言，不能作为形成差异的唯一因素。