说话是二人转这种曲艺形式的重要组成部分，或者是二人转的丑角(下装)艺术。

艺人说:唱丑唱丑，就得说口，或者说口，就是肚子里没有。

一、二人转的说口一般分为三种形式。

(1)套口，又称故事口，基本上是一个成本高的故事。常说的有:掌鞋匠进京，大冤种等等。也有人只说一小段，比如《大实话》:太阳出来照西墙，东墙下有阴凉。

(2)疙瘩口，又称零碎口。大多数没有固定的单词和句子。在表演中，你可以看到风景和情感，并即兴创作单词。

(3)专口多为唱词之间的对话、插话或半说半唱，也有唱完小帽后的说口。

以上三种形式是根据传统的二人转归纳，随着二人转艺术的发展，说口也有发展。

二、二人转说口的特点主要体现在。

(1)通俗性。

首先，从内容上看，它反映了大多数人熟悉的东西和人物。因为他们很熟悉，人们喜欢看，所以他们可以产生共鸣。

虽然说话的语言也有韵文，但都是群众所理解的，听起来亲切，也能取得好的效果。

(2)有趣。

无论是内容还是语言，他们都有趣、幽默、生动的特点。有《会说话》、《不会说话》、《三个叔叔长寿》等。

三、说口在二人转中的作用也很明显。

（1）吸引观众。

过去，他们大多在屯场、大车店等型汽车店和其他地方，所以秩序非常混乱。为了在现场冷静下来，取得良好的表演效果，演员在正式表演前说。很快就吸收了观众。

(2)活跃剧场气氛。因为说话生动幽默，演出增加了喜剧效果，常常让观众捧腹大笑。

（3）确保表演效果。两人主要是丹角（包头、上衣），但唱丑陋的肚子相对宽，以确保表演的质量。要取得良好的效果，必须提高丹角在观众中的声誉。

通过丑角的卖派、搭配和衬托，将丹角举起来。这就要求丑角在丹角舞的中间，在唱歌的间隙，通过说话把丹角举起来卖掉。比如你看别人走得有多稳，你听别人的小话说多肉头！对于年轻演员说:看这孩子的大眼睛和双眼皮，我也是双眼皮，要算上抬头纹！

特别是年轻演员在演出中发生事故，忘词，打跑，掉板，唱丑的都是通过说口来救(兜)。

据说，当蔡兴林先生第一次学会唱歌时，他曾与徐胜先生（他的老师）一起唱过《旬阳楼》，并在演出中忘记了对联。在这个关键时刻，唱得丑的徐老师立刻说：别唱了！不要叫你包头，你哭着喊着把头包拿来。这时，徐先生接过手玉子（当时演出的手持道具），做了包头动作，唱出了蔡兴林忘记的对联。它不仅没有露出瑕疵，而且还得到了一个充满色彩的表演。

（4）有助于塑造人物，深化主题。

有些人认为说话是指演员抓住一个嘴，卖得好，不说，不笑，不活泼。事实上，这是一种偏见。说话将在塑造和深化主题方面发挥重要作用。

例如，在《叔叔和嫂子的爱》（苗俊英的作品）中，当韩清田发现他的嫂子偷了制作团队的木板，为自己的婚姻建立了一个橱柜时，两段说：男人：我知道你对我很好，但我们不能碰巧取巧。一块板，虽然事情很小，但这里可以说很多；说大是大，说小是小；大说我们挖社会主义的角落，小我们个人声誉不好。你很快去制作团队复习，承认错误，即使你摔倒了！女人：小清田，我想你活了20多岁，不明白，不知道进退。我为你的婚姻做好了准备。我拿回这块木板，为你建立了一个橱柜。我从没想过你会把我的善良当作驴肝肺！

这两段说话指出了主题，塑造了大公无私的好保管员韩庆田的形象。

当然，这两个人的转变是在旧社会产生的。当时，说话有时是为了迎合地主、警察和地痞的口味。今天，一些艺术家说了一些脏口（春口）或粉口来迎合个别观众的口味。但这不是主流。我们应该去其糟粕，取其精华，批判继承，创新，更好地发挥作用，促使他们把这朵艺术之花变得更加绚丽多彩。