中枢是舞台调度的附属点，它与舞台调度有着很大的关系。分支设置得当，有助于丰富调度的布置。转轴是由舞台布景与大型道具构成。分枝的排列要求“变量”和灵活性。同时，对支点结构单元提出了更高的灵活性要求，从而限制了调度的组织安排和结构组合。

一般说来，大道具的放置在舞台上起到支撑的作用最大，特别是室内景物。台上最好可以有三组道具设定，这样，就能灵活方便的处理排程。要是要是只有一套道具支点，调度就必然是单调而笨拙的。在舞台上只有两组调度支点，处理仍然免得重复枯燥。如果安排了四个支点，就会显得拥挤。如果有五个组别，那么两个组别都在后面，填满舞台的空间，这样的结果就会使演员的动作受到限制，而后面又离观众较远，光线显得不够。

具有特殊重要性的大道具，最好放置在台口近心点或比较显眼的位置，同时在其四周留出足够的活动空间，让演员可以自由地移动。

大型道具的选取应该从两个方面来考虑，一是道具和环境是否成比例，二是是否方便演员。

内部景台或景台的设置，可突出大型道具的气势和分量，也可增加演员动作的威严气氛。但是旋转的舞台部分也起到了一定的作用，正放和侧放、在台面中间和台面上，效果是完全不同的。

在舞台上放置大型道具，要选择要人而不放，切勿轻视自然主义。与此同时，道具的修饰应与整个舞台布置相协调，不能过于繁杂，宁愿简单一点，也不能迷惑观众和演员的视线。

以往自然景物设计，常将道具放置于“第四壁”(台幕)方面。那时候也有特别的作用。若没有自然主义的设计，就没有这一必要，反而会故作噱头，往往容易将观众的兴趣引到戏的外边，事实上它也不能起到支点的作用。

阶段支点可分为两种：

一，固定支点。

这是根据戏剧中主要动作的需要而设置的具体支点，是根据现实生活而设计的。有些支点具有象征性，如《红灯记》第八场的青松和高坡，能够突显主角的精神世界。此外，这些支点还可以用虚实相结合，由实支点导出虚支点。例如《智取威虎山》中威虎厅座山雕的实心支点为实心支点，而在面对椅子的整个中央区中，由于有了侧坐，便成为了一种重要的虚位。

所确定的支点的高度分布应该要有布局，才能有层次性的变化，才能增加舞台动作的调度和构成色彩。在设计中应根据突出某一舞台动作画面结构的需要，重点突出主支点，不能杂乱，削弱舞台调度画面的效果。舞台上固定的支点应避免重叠，以免发生背、挡戏等现象。台中台地内，不到万不得已时不设固定支点，既能保持此区域充分利用的灵活性，又不会阻挡舞台上演员的动作调度。

二，活动的支点。

动力源是动力源、动力源、动力源、动力椅等动力源，其动力源和动力源的弹性更大。因此阶段结构不需要“恒定数量”，更好的办法是“可变数”。采用可移动支点，可以最大限度地利用活动空间。在这种情况下，安排一个调度结构的组合将会更加方便。动力源支点既可成为独立的结构单元，又可与另一支点结合，构成一种新型的结构单元组合。可将其与人体组合，或与布景组成另一结构单元。例如一把可移动的藤椅，它本身就可以和一个人或一群人组成一个建筑单位。或者将它搬进一棵树下或者房子旁边，这样就可以和树一起，和房子一起构成建筑单元。假如将其移至树和房屋之间，便可以再将房屋与树连在一起，并成为一个大的结构组合。排演过程是指运用不同的舞台支点，创造各种不同的单元结构组合，将观众的注意力吸引到建筑单元的中心。对此，活动支点也可提供更多便利。