二人转是东北地方剧种中的一支。

二人转语最大、最显著的特点是语言形象化，它以富有形象的语言描述人物和具体事物的形态。二人转形象的语言描写具体形象可以概括为两个方面，即描写景物和人物。这种形象描写既具有鲜明的个性，又具有鲜明的写意性，又有声情并茂的特点，使听众听后有如见其物、见其物、见其人、闻其声，但这些形象描写不宜抽象叙述或堆砌华丽的辞藻。

就如普列汉诺夫意象所具有的艺术特征一样，“艺术表达了人的情感和思想，但并不是抽象的表现，而是以生动的形象去表现”。这种论断表明，艺术作品表达思想内容不能用抽象的概念来表达，而应以具体可感知的形象来表达。要以形象化的语言表达出来，要使听众对其有声音、对其有价值，并能给人留下深刻印象。

对于这一问题，车尔尼谢夫斯基进一步指出：“在自然界和生命中，没有任何抽象地存在，那里的一切都是具体的；再现应该尽可能保留被再现的事物的本质；所以艺术创作应该尽量减少抽象的东西，把所有的东西都用生动的图片和个别的图像表现出来。”

二人转作品表现思想内容正如上面提到的那样，无论是表现自然景物，还是表现人物，都是通过视觉语言来塑造具体形象，如“贵客上门”，苗大娘看到摩托所戴的头盔就说：“戴一顶圆古隆的也不知道叫什么帽子，像是扣了个葫芦瓢"，《金不换》描述了男青年穿上“火箭鞋好比绞车的绞盘，蛤镜像是两个锯了把的乒乓球球拍。上面这些都是用视觉语言描述的具体事物。下图再看描写的人物，如《情约》春英说女儿：“平常她兴高采烈，花骨朵一朵一朵，如今枯萎的巴登像一棵干巴葱！这几个词，既有具体的意象，也有东北地区的特色。这种表现性具有具体的可感性和鲜明的生动性。

一是将视觉语言表现于自然事物中的具体的可感性。它通过生动的情景交融的艺术描述，将观众带入一种想象的空间艺术境界，使观众感受到“写情入心，写景入心，述事如其口，”就是用形象化的语言描述真实的影像。因为视觉语具有感受性，它能在描写景物时产生一种意境，它是生命、景物、思想、情感的组合，是情景、意与境的统一，是具体景物的形象化语言。这也让欣赏者有了想像的空间，这些效果当然要归功于视觉语言。

例如，《午夜叫门》中所写的丰收有这样一段话：“看这边的高粱扬起八分醉儿，看那边稻谷低着头望回门儿，甜疙瘩一股闷劲地往上走，大麦穗美滋滋地往外张望。“这种诗化的形象描述，语言上的运用既精巧又优美，形象优美，象一幅五彩斑斓的农民画，红的是高粱，黄的有苞米和稻谷，还有绿色的大甜菜。尤其是那些形象化的语言：用“八分酒”、“低头”、"盼望着回家"；把甜菜长得好形容为"一股闷劲把上半身拱出地儿"；成熟的大苞米棒子露在外面说成“美滋滋儿地往外张望”这句话就是"闷闷不乐"这是东北地方特色的语言。这种拟人的手法，加上对地方语言形象的描述，令人陶醉于一种美妙的意境，即“真中有幻，动中有静，寂静处有声，冷处有神，句中有句，味外有味，情中有景，景中有情。它是一种真正富有文采的二人转语言，听其声如见其物，具体地说。这就是伟大的文学家高尔基所欣赏的语言艺术：“真正的语言艺术，总是十分单纯，生动如画，几乎是身体能感知的。”

在描写生活场景时，二人转更是可以让人身临其境，如《红榜招贤》中有一段唱：“柳叶青青，柳叶倒挂，杏花粉杏花开满枝头。青砖瓦瓦，青砖鸡舍鸭架，大院满院鸡鸭混，飞羽白白似瑞雪，鸡冠红红鸡冠红赛梅花”。这几种形象化的地方语言，形象地描绘了一个充满生机的新农村，就像一只鸭子在院子里嬉戏、嬉戏、嬉戏、嬉戏。《天龙八部》作者用颠倒句法，使这一形象更进一步，增添了语言的表现力和感染力，准确地体现了“艺术是自然、生命的再现”的艺术效果。