近几年来，随着高新技术的快速发展，舞台灯光音响也有了很大的提高。舞台音响效果的好坏直接影响到舞台上的表演效果。舞台上的调音台作为舞台的中心，其血液循环情况如何，将直接影响整个舞台系统的稳定性。血液是液态的，水是液态的，两者同等重要，中国古代的人说：大道似水。这就意味着万事皆有规律，要象水一样顺流而下，生生不息，永远不会枯萎…在这里笔者还引用水的这个特性来描述音效，它就像一个大型的水处理池，将多种音源信号如流水般输入到这个大水池中，然后在水池中对各种流入的水进行合理的处理。最终又从各种各样的渠道流出来，整个过程就是那么的简单。

今天结合本人二十多年的舞台声学工作实践，就调音台的重要作用及使用技巧，作了简要的论述。

音频信号输入：调音台的输入信号一般分为低阻话筒信号输入和高阻线信号输入。一条输入线可将其视为一条管道，也就是说，如果一个调音台有多个信号输入，好象有多个管道流入调音台进行处理一样。要使每一条音源都达到完美的音质，就需要我们在工作中慢慢摸索，找出经验后仔细调整。

调音通道增益的调节：调音台每一个输入通道的增益是非常重要和关键的，但是许多音响师似乎只把增益简单地看作音量旋钮，这样就大错特错了。实际上，增益主要用于控制输入信号的动态范围，将一般增益调到最大不失真时即为最大有效动态范围，也是效果最佳状态。在输入端，在输入端，在输入端，在输入端有一个基底噪声，就像河流底部的泥沙一样，是无法消除的。众所周知，河水不深时，水流泥沙多，所以水质肯定不好。因此即，如果增益调整的动态范围不够大，音源信号就像泥沙泥沙一样，背景噪声便会出现，此时声音质量当然不好；相反，在河水较深时，水流较清，水流较清，水质一定不错，也就是增益调整的动态范围更大、更合理，这样音质就一定很好；当然，如果大水冲毁了，连河坝也不能调，这种情况相当于电频信号大到失真，此时不但说不出任何声音，还会对设备造成损坏。因此，增益也并非越大越好，要有度，适当才好。

声道均衡组的调节：调优后，一般下一步就是要对调音台通道的均衡组进行调整，调整的顺序应该是先从低音部分调到中高音部分。由于只有保证基本音是基本音，才能保证声音良好的多次泛音。基本上每个人都可以调节。调音通道AUX的调节；调音台上的各种调节旋钮通常是均衡组最多，下一步是AUX旋纽，术语叫：辅助发送控制。大功率的AUX声卡一般都会有前后转换，当在推前部时，此通道下的总音量推器无法控制这路AUX的音量，而是由整个通道的音量控制。AUX的其他功能还包括供人监听或录音。另外一种方便的用法是，音响器也能通过AUX来控制声音系统的低音，这就需要多一点低音频道才能开大相应的AUX，而无需大的低音，比如话筒等音量大的声源，其对应的AUX就能降低音量，否则容易产生低音反馈。

总而言之，调音台不只是“声音控制”，也不只是简单的“扩声”，“声音控制”必须与声源相配合，同时不能淹没声源。怎样才能更好的运用调音台，不仅需要音响师掌握一定的数字设备使用知识，更需要音响师在工作中不断摸索实践。这样，声音就变成了艺术和技术上的、主客观的、硬件和软件等多个方面的综合艺术。