一切地域性决定了一切地域艺术，一切地域性都由区域艺术所决定。

地域性，构成大地色彩斑斓的色彩，艺术地域性构成了五彩缤纷的艺术风貌。

所以，所谓地方性，也就是地方性特征，是所有文学艺术作品的神髓之一，当然也是音乐作品的神髓。地域特色自然而然成为作曲家的灵魂。清楚地认识这一点，对作曲家的音乐创作，具有重要意义。

首先，地方题材创造了题材的区域性。

大德国诗人歌德曾经说过：“还有什么比主题更重要？”离题还有什麽别的艺术？假如题材不合适，所有的东西都会被浪费。(爱克曼辑：《歌德谈话录》，人民文学出版社第11页)主题的地域性，是地域性的根据和前提。这一点已得到许多成功的音乐创作实践的充分证明。

歌曲《回到拉萨》，郑钧的词曲《回拉萨》，何训田为张鲁创作的歌《拉萨谣》，臧云飞作曲的歌《珠穆朗玛》，这两首歌都是西藏；孟庆云的歌《穿军装的四川妹子》，徐沛东作曲的歌《辣妹》等等，全是四川的题材；宫威的歌剧《北大荒婚礼》、交响诗《松花江上》、大合唱《啊！汪立三创作的《黑龙江》(与人合作)，汪立三作曲家的《回忆录》，刘锡津作曲《北方民族生活素描》，“我爱你，塞北之雪”、“黑土地”、“兴安岭——绿色长城”、“北大荒”、“北大荒”、“北大荒”、管弦乐《乌苏里》、月琴协奏曲《铁人之歌》等，都是以黑龙江为题材；罗大佑词曲《东方之珠》，主题是香港；由李子恒作词《冬天来台北看雨》，主题为台湾；波兰钢琴家肖邦创作的钢琴独奏《玛祖卡》《波罗涅兹》主题是波兰；俄罗斯作曲家穆索尔斯基创作的一部钢琴套曲《画展》，主题是俄罗斯。等等等等都是以地方题材作为民族特色的载体，取得了成功。

第二，地域性情感创造了情感的区域性。

我们都知道，音乐是情感与时间的双重艺术。所以，情感的地域性，便成为音乐作品核心和成败的关键。

区域性情感，是地域文化、精神、思想、意识、道德、个性等综合表现。区域性情感，又是民族性的具体体现。因此，也有很多类似的成功案例。

著名作曲家黎星海在1939年创作了《黄河大合唱》(《黄河船夫曲》、《黄河颂》、《黄河之水》、《河之歌》、《黄河歌》！充分显示了以黄河为象征的伟大中国人民的爱国热情和无穷的力量，是用地域感情展现民族感情的经典。一代“乐圣”，一部由德国作曲家贝多芬创作的《命运的第五交响曲》(作品67)，充分体现了德意志人民对现实、对正义和光明的追求，成为了世界不朽的代表作。

第三，地方风格形成风格的区域性。

文体是一个时代、一个民族、一个地区、一个流派、一个人的文学作品所表现出的思想特征和艺术特征，也是艺术成熟的标志。《毛泽东同志》：“音乐可以借鉴国外的合理原则，也可以使用外国的乐器，但总是要有民族性，要有自己独特的风格，独特而独特。"(毛泽东：《同音乐人的谈话》，人民出版社1979版第二页)地域风格也是民族风格的重要组成部分和表现形式。当然，也有很多成功的例子。陈钢的小提琴协奏曲《梁山伯和祝英台》，不仅以江浙地区的民间爱情传说为题材，并且把越剧唱腔中的一些曲子作为音乐素材，在民族艺术欣赏习惯上要结合情节的要求，借助区域风格来表现民族风格，从而成为“洋为中用，古为今用”的典范。这是一位法国作曲家德彪西创作的一部钢琴曲《月光》(Begarmaska组曲》的第三部，它直接取自法国印象画派莫奈的代表作《月光》，充分体现了法兰西风格，使之达到完美的效果。

各国音乐构成各国音乐，各国音乐构成世界音乐。

一地区的艺术特征越突出，就越能成为一国艺术的旗帜；一个国家的艺术特色越突出，就越能成为世界艺术的旗帜。

其结论是：地域越独特，地域性越鲜明；地域性越鲜明，地域也越独特。