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叙述时间对故事时间的变形主要表现
时间:2022-01-15 21:36 所属分类:文艺论文 点击次数:
语篇形式:文本分析。
本文所说的文本分析就是对“完成内容”的分析,经过作者或者叙述者的调节,故事出现在我们面前,已经是另一种形态,成为一种艺术作品。
在此,时间问题尤为重要,它是理解戏剧话语形式的关键。小说具有故事的时间和叙述的时间,这两者是不同的。叙述时间对故事时间的变形主要表现在三个方面:一是故事时间上的连续变化,先说什么,后说什么,这是一个时间顺序问题,主要涉及戏剧的结构。剧情安排可以制造悬念,并由此产生戏剧效果,如顺序、倒叙、插叙、补叙和预叙等等。对插叙的事件而言,在何处讲,一次说完,或没说完,说多少,这是一种制造戏剧冲突的方法,所以,插叙又可分为完全插叙和不完全插叙。一出好戏,不是把《前史》一气呵成地全部讲完,而采取不全面的叙述。第二,故事时间长短不一,由此出现了省略、概要、景物、停顿四种变化,即时距,主要涉及戏剧节律问题。正因为戏剧是以“表现”为文体的规范特征,所以,整体而言,戏剧总是“当下”中的“景”。这类具有后现代性的探索性戏剧,如阿尔托、格罗多夫斯基、谢克纳等人所从事的“节日”、“登山”等戏剧类型,有意模糊戏剧与生活的界限,故事时间与时间完全等同,甚至空间是完全等同的。就拿停顿来说吧,所谓的停顿,就是叙述时间的无穷无尽地超过故事的时间。“停叙”在中国戏曲中经常出现,《西厢记》中,张生第一次看到崔莺莺时,故事的时间也许只是一闪而过,然而,在戏剧文本中,却用了大量的篇幅描述张生此时的感受,叙事时间明显比故事长得多。第三,同一件事发生次数的变化,这就是频度问题,强调效果。例如《哈姆莱特》中“鬼”的四次亮相,以及《桑树坪纪事》中的两次“围猎”,都构成了一种奇怪的戏剧形象。
具有故事发生的地方,叙事具有叙事的空间。叙事空间也可以变形,这种变形主要有两种,一种是将故事空间和叙事空间等同起来,这就是我们之前提到的具有后现代主义特征的戏剧实验,戏剧叙事的空间即故事发生的真实空间。二是故事空间和叙事空间的“移移”,出现了假定性的空间,这里分为两种情况:一种是“空间流动”,包含了中国戏剧的空间概念——一种“固定空间”。对前者而言,尽管叙事空间是在固定的表演空间内进行的,但叙事空间却是流动的,“七八个人的百万雄兵,二三步千里之外”,这一叙事空间实际上是一种时间空间。对后者的空间概念而言,叙事空间同样是在一个固定的表演空间里进行,但是这个空间没有改变,而是相对固定的,这个空间是起居室,这个空间是客厅。前者主要是通过角色的虚拟表演来创造,后者则需要“舞台提示”,而后者则需要戏剧文学文本的“舞台提示”,创造一种空间幻象。
时间和空间的各种变化都是叙述人对故事的取舍与重新编排的结果。小说在经过剧作家的挖掘与重新呈现之后,就变成了另外一种意义,并导致意义的变形。这种取舍和改组是怎样进行的呢?然后将重点转向有操作意义的横向组合和纵向聚合研究。所说的横组合式是指由各能指或最小单元构成的横贯组合语段单元之间的排列组合关系,它可以遵循某些规则,该规则即句子。所以横组合关系的研究就是“句法学”。横断式合成语段至少涉及两个方面的研究:一是具体文本表面上的横合性,即变化性法则;二是限制表层结构深层结构的横合关系,即“生成论”。结果是,在进行横组合时,我们也正在做出选择,确定哪种横行组合单元从“记忆仓库”进入横列组合的水平。它表明,在进行横合成时,也可以进行纵轴聚合。我们所说的纵向聚合,是一种暗藏的体系,类似于进入横横组合的一个单元,它在记忆中以“垂直方向”展开。因此,可以看出,符号的构成从来就是一种横向结合,一种横向结合。