叙事声音：主题分析。

对故事进行讨论后，我们再看故事的解说员。戏剧文学文本的作者除可视为一种隐蔽性叙述者外，也可发现戏剧文学文本中的其它公开叙述者。这样一种开放的叙述者有时在场、作为角色出现、有时不在场或不在场，这类叙述者无论在故事的知悉程度、叙述的可信性以及所流露出的价值观，都有别于作者这个叙述者。因此，我们回到了对戏剧文学文本研究的层面。叙述视角是研究叙事者和故事之间关系的理论。叙述视角包括三个方面的内容：一是叙述方式，二是叙述焦点，三是叙述人，另一是叙述人，还有一些将三要素称为叙述情境。

叙述方法涉及到“谁在讲述”。在戏剧中，是否存在一个叙述者？看起来，有些文学戏剧文本有叙述者，而更多的戏剧文学文本无叙述者，这是由戏剧文类的叙事方式决定的。叙事法大致可分为两种，即西方现代小说理论侧重于“叙述”和“表现”，前者如间接引语，后者似直接引语。在《理想国》一书中，柏拉图提出了“单纯叙述”和“模仿”。"纯粹叙述"可指当事人的直接叙述，也可作为另一方的转述。但是，“模仿叙事”只能是当事人自身的叙述，其主导话语则是展示。我们所说的展示，是把角色间的对话，人物的动作和情景展现出来，无论是剧作者还是演员，都要尽量避免直接介入，因为那是当事人自己在讲话。也就是，「在「呈现」里，我们无法找到叙述者的影子，只会找到一位扮演「反映者」的人物(角色)，透过意识来反映外界，他感觉、思考、理解，但却一直默默无言。换言之，他从来没有尝试过将自己的感情和想法用文字传达给读者。读者可以直接观察这些“反映者”人物意识，观察人物意识中所反映的外部事件以及人物对这些事件的反应。若将戏剧文学文本作为一种叙事文本进行研究，那么，“表现”就是其叙述方式，叙述者即“反映者”，即每个人物都有自己的特点。在戏剧文学文本叙事文本上做出一系列规定：第一，展示要求戏剧要强调对话；所以黑格尔说：“完全适用的戏剧形式就是对话，只有通过对话，戏中的人物相互表达自己的个性和目的，谈他们各自的具体情况，也谈到情感表达的本质。“表现对象可以是人物的性格、意志以及角色和角色的矛盾冲突。第二，表演要求戏剧要表现出动作，动作是角色的动作，动作本身就成为除表演对话外的一种重要叙事语言。表演艺术要求戏剧要强调表现戏剧情境，这里的戏剧情境包含时空性，表现形式对时空有一定的限制。在此基础上，我们将戏剧中的叙述者分成两类，一类是有公开叙述者的人称叙述，另一类是不公开叙述者的非人称叙述。

叙事具有一定的叙事视角，那么，呈现出的角度是否也存在一个展示性问题？虽然叙事可以具有多重视角，而呈现性总是多个第一人称叙事，它仍存在着视角的问题。表演视角由三个方面组成：一是视角问题，一是戏剧角色间的视角，二是戏剧《雷雨》中的人物视角，了解周家的过去和现在的角色关系；周朴园不知道四凤与周萍的兄妹关系。其中，人物视角的差异和对立是形成戏剧冲突和戏剧冲突的主要动因之一。从角色角度来看，这种不同主要表现在作为叙述者对整个故事的掌握程度和范围上，角色视角的对立面主要体现在叙述人的性格特征和价值观上。人物台词就是人物的视界，我们只能通过人物台词来理解人物的视界，一般人都是谁在观看，谁说内容就是谁看到内容，除非按照戏剧惯例设定角色视界，否则不会有什么区别。二是观众席的视角，有时观众已了解到剧中角色的关系和矛盾焦点，此时在场上形成紧张场下的坦然；有时观众不知道剧中角色关系和情节，就会形成一种坦然的观感。第三，作者的视角，既可以把自己的视角隐藏在特定人物的视角中，也可以利用外部的视角，例如旁白、定场诗等来体现自己的视角，或者干脆取消自己的视角，让角色尽情展现。显示角度的选择，既与作者的意图有关，也与作者对生存处境的认识有关。观察问题包含着丰富的戏剧问题。

一些戏剧文学文本被称为叙事小说。例如，中国当代某些探索剧中的“报幕员”、“旁白”、歌队、舞团等扮演叙述角色。"歌队"在古希腊经常作为叙事者出现，而且叙述者是"全知全能"。值得注意的是，中国戏曲中的唱词，有许多叙事性。这类唱词之所以有叙事功能，是因为它是“他”。非人类称叙述文本中的“他”只有在对话双方指称第三人时才使用；而戏剧中，对话的一方对另一方使用“他”，很明显，它的沟通对象不在场内，而台下观众则把注意力集中在场外，具有“讲”的性质。所以，我们根据语篇作用对象重点区分人称叙述和非人称叙述的“内沟通”还是“外沟通”。强调内部沟通的多为非人类称叙述，强调外部沟通的多为人称叙述。戏剧人物形象的介绍、内心独白、环境描写、前史交待、动作场面描写等，都是对中国戏曲叙事方式的“叙述体”特征进行界定。

因此，叙述者所提供的信息对听众来说是可靠的吗？它有赖于叙述态度和听众的逻辑推理。我们也经常提到非人称叙述中的潜台词。叙述者请求对方离开时，实际上是要对方留下，其对话的表面含义是不可信的。作为叙述者，张生提供的信息必然是带有其价值判断、审美趣味和文化立场的色彩，所谓“情人眼中出西施”，崔莺莺当然是他眼中的叙事者了，所以在他眼中，崔莺莺当然是美若天仙了。应当注意的是，尽管在某些人称之为叙事的戏剧文学文本中，它的叙述方式虽然可以在叙述和呈现之间相互转化，但是叙述方式的主体还是表现形式。