京剧花脸是京剧净行的别称，它与京剧的生、丹、丑共同构成了京剧表演艺术的四轮定位。

创新是京剧花脸表演艺术的生命与灵魂，自有京剧花脸这一行业以来，在不断创新中不断发展。

京剧花脸本身分为四种类型：第一种是铜锤花脸，固定的第二宫净行人物徐延昭手持铜锤命名。重唱。铜锤花脸也扮演包拯的角色，通常被称为黑头。第二种是架子花脸，沉重的架子。架子花脸也扮演奸诈的大臣，通常被称为白脸擦。第三种是打花脸，打倒摔倒，如《打孟良》中的孟良，《焦赞》中的焦赞。第四种是武术脸，是花脸中的重武术家，如《铁笼山》中的姜雄，《洪水中的火》中的于洪。

纵观京剧花脸的历史，我们可以看到，花脸中的各种分支都以创新为最大的艺术色彩和艺术支撑。特别是，花脸学校艺术的形成和发展不仅是创新的结果，也是艺术成熟的重要标志。

京剧花脸最早的三大流派是郝(寿臣)学校、侯(喜瑞)学校和金(少山)学校。郝派属于架子花脸，以擅长演曹操而闻名于世，被誉为活曹操。他的后代最具代表性的是袁世海先生。在继承郝派艺术精髓的基础上，他大胆创新，形成了独特的表演艺术风格，誉为袁派。他不仅擅长演曹操，还成功塑造了李悝jy(《李逵探母》)、鲁智深(野猪林)、鸠山(《红灯记》)等众多人物，受到广大观众的好评。袁派的后裔是杨赤。他全面继承了袁海表演艺术的特点，融入现代意识，大胆创新，将袁派表演艺术推向新的高峰。

金派属于铜锤花脸，以唱功为主。天津的康万生属于金派的继承人。

侯派并重唱歌，另辟蹊径。

京剧花脸上的另一个高峰人物是邱盛荣。他博采众长，集金派、郝派、侯派于一体，以唱功为主，大胆创新，形成独特的表演艺术体系，世称邱派。在京剧花脸中学，邱有很多宗邱，甚至被誉为十净九邱。邱盛荣代表了很多剧目，主要包括《秦香莲》(饰包拯)、《赵氏孤儿》(饰魏江)、《将军和谐》(饰廉颇)等。邱派的传人是方荣祥。他在现代京剧《白虎奇袭》中表现出色。邱派的第三代传人是邓木伟、孟广禄等。他们将邱派的表演艺术推向了一个新的高峰。他们有很强的创新意识和显著的创新成果。

在京剧的花脸上，还有一个重量级人物，那就是尚长荣。他大胆创新，成功塑造了曹操、魏征、于成龙等新编京剧历史剧，受到广大观众的热烈欢迎和高度赞赏。

此外，在众多京剧花脸新秀中，安平值得特别关注。在《下鲁城》和《成败萧何》中，他成功塑造了项伯、韩信等人物形象，展他的艺术创新能力和水平。

和所有的艺术创新一样，创新者必须有坚实而强大的文化基础和艺术技能。在这方面，许多前辈的花脸表演艺术家为我们树立了榜样，值得我们认真学习。例如，郝派创始人郝寿臣先生虽然没有文凭，但水平很高。据说有一次，他主演了曹操的《捉放曹》，其中有四首歌。原来的歌词是：8月15日桂花香，行人们在路上忙着马蹄铁，坐在雕刻的鞍上，看到路边的一位老人。演出当天，郝先生遇到了一位远道而来的亲密朋友。为了表达他的敬意，郝先生举行了待他的老朋友，并在晚宴上多喝了几杯。当他赶到剧院表演时，他喝得很好。他只想着酒。结果，他一上台就唱道：九月-九月是深秋，桂花不可能再香了。我该怎么办？凭借他强大的文学技巧，郝先生立即改变了自己的话语，唱到了路上的声音。因此，行人们不能在舞台上改变了。

当然，花脸表演艺术的创新不仅仅是文学技能，还必须以强大而非凡的艺术技能为基础和动力。在这方面，也有许多成功的例子。例如，几年前，著名的京剧花脸演员陈林苍，在京剧《骆驼祥子》中扮演的英雄祥子，创造了许多新的表演程序，特别是外国汽车舞，融合了传统的京剧表演程序和现代生活活动，令人惊讶。