民族舞蹈的现代化主要是指民族舞蹈如何吸收现代舞蹈的精髓，丰富和提高自己。显然，这不仅是一个新的话题，也是一个大话题。它不能用一篇短文来解释只能概括。

一、理论论证。

理论上，民族舞吸收现代舞的精髓不仅是可行的，而且是必要的。

众所周知，邓肯被称为现代舞之母，强调古典艺术与现代艺术的有机统一，同时强调用自然舞蹈动作打破传统古典芭蕾的束缚。

当然，邓肯在尼采的哲学、美国著名诗人惠特曼的诗歌和贝多芬的音乐思想的影响下，邓肯创作了现代舞。应该说，反传统和敢于创新是邓肯创作思想的主流，因此她谴责古典芭蕾舞是违背自然僵硬和陈腐的体操。她主张：观察自然，研究自然，理解自然，然后努力表达自然。

然而，邓肯的反传统是一种负面和落后的传统。对于积极和先进的传统，她主张在继承和吸收前人艺术营养的基础上，强调身体、心灵和精神的紧密结合，以展示人们的活力。例如，她创作的现代舞蹈《马赛曲》、《第七交响乐》、《春天》、《斯拉夫进行曲》、《国际歌曲》都是在吸收音乐作品精髓的基础上创作的。《马赛曲》和《国际歌曲》都是世界著名歌曲；《第七交响乐》和《春天》分别是著名作曲家贝多芬和门德尔松的音乐作品；斯拉夫进行曲是著名作曲家柴可夫斯基的音乐作品。

被誉为中国现代舞之父的吴晓邦也强调继承创新。他创作和表演的中国现代舞《大刀进行曲》和《游击队之歌》与邓肯不谋而合，在吸收音乐艺术精髓的基础上取得了成功。

因此，民族吸收现代舞蹈的精髓是继承邓肯和吴晓邦的艺术创新精神和艺术辨证法，即在保持民族舞蹈自身本体特征的同时，大胆创新，广泛收创造21世纪的新民族舞蹈。这在理论上应该毫无疑问。

二是实践中的证据。

在当今世界，各种艺术相互学习、相互吸收已成为大势所趋。

在这方面，许多艺术为我们提供了成功的例子。京剧艺术被称为国粹，具有深厚的传统基础和高度的程式化，但它仍然不断吸收姐妹艺术的优势，不断创新和发展。20世纪60年代初，大量的现代京剧首先大胆地引进了西方乐队的音乐伴奏，并成功地吸收了革命歌曲的旋律。大型交响乐京剧《唐妃》引入了交响乐乐队伴奏，可以看作是这种创新精神、创新精神和创新实践的持续和新的高峰。

在音乐领域，民族歌唱的大胆创新为民族舞蹈的创新树立了榜样。彭丽媛、阎维文、王宏伟等众多民族歌唱家吸收了借鉴美声唱法的科学发声方法，提高了民族歌唱的审美品格和艺术水平，受到各方的好评。

同样，民族舞蹈本身在吸收现代舞蹈的艺术精髓和取得巨大成功方面也有许多例子。例如，山乡风情歌舞《黄河儿女情》大胆吸收了现代舞中的迪斯科和爵士舞的腰跨动作。经过创造性思维的转变和发展，呈现出全新的民间舞蹈风格，深受观众青睐。

实践是检验真理的唯一标准

三、实践验证。

在民族舞蹈的安排和指导中，笔者大胆吸收了现代舞蹈的一些有益成分，如快节奏、增加动作范围和力度、加强演员主体意识的表现等，使民族舞蹈充满了时代的新思想。这是成功的道路，将来还会继续。