创新情景喜剧中当代间离效应的手段。

在当今多元化发展的时代，如何更好地发挥间离效应在情景喜剧中的作用一个关键问题。

1.增强与观众的互动。

目前，在中国情景喜剧的创作中，编剧首先写完整的剧本，然后由导演和演员一起完成。最后，市场上的固定模式被观众欣赏，《武林外传》也不例外。这种模式决定了观众仍然只是一个被动的欣赏者和接受者，并没有真正参与喜剧本身的创作。这样，整个情景喜剧的笑声和兴趣将不可避免地降低。间离效应使演员和观众对自己的角色有了新的认识，可以改变传统的我看你的表演状态，增强演员和观众之间的互动。《武林外传》在这方面做了一些有益的尝试。例如，在第29集中，吕秀才对镜头说：如果你有任何好的意见和建议，你可以打电话给我们或留言。此时，屏幕上有一系列电话号码和具体的网站。这是与观众互动的典型例子，大大提高了《武林外传》的笑声和趣味性。

2.演员内容丰富。

间离效应对演员的要求是不熟悉角色。[3]这就要求演员在不同的角色之间不断跳进跳出，没有任何痕迹。在《武林外传》中，老白是一个经常改变角色的典型例子。除了上面提到的审问包大仁之后的工作场景外，还有一个非常经典的例子，老白在第38集给你讲了一个盗圣故事，然后模仿刘德华的《忘情水》和粤语的谢谢，然后自然地回到了情节中。在未来中国情景喜剧的发展中，我相信这种间离技术将得到进一步的应用。

3.情感共鸣与理性审视的统一。

布莱希特的间离理论是针对亚里士多德的情感共鸣原则而提出的。他更加强调戏剧艺术的理性审视。然而，在中国的情景喜剧中，笑声仍然是一个关键因素。在这个阶段，让电视观众不经历情感共鸣就发出理性的笑声显然是不现实的。因此，情景喜剧如何实现情感共鸣和理性审视的统一是一个非常重要的问题。

事实上，就连布莱希特本人也不能真正完全脱离情感共鸣。本质上，间离效应是基于情感共鸣的理性超越，而不是情感共鸣原则的逻辑反问题。[4]因此，利用间离效应实现情感共鸣和理性审视的统一是完全可行的。

《武林外传》中有许多统一的例子。例如，在第55集中，当老白得知童店主将成为包大仁的16位阿姨时，有一句非常有趣的话：小石榴？为什么不是小苹果？为什么不是金大莱？然后这张照片很快切换到老白领和同福众女将跳阿里郎朝鲜舞的场景。在这个桥段中，一方面，观众被老白有趣的话语和精彩的舞蹈场景所吸引，另一方面，他们可以得到老白愤怒的总结。简言之，如果观众想在情景喜剧中理性思考，他们必须在引起情感共鸣的前提下。因此，情景喜剧的成功必须统一情感共鸣和理性审视。