声音效果的使用在戏剧艺术中起着非常重要的作用。声音效果与情节和人物密切相关。声音效果不仅在创造戏剧情境、渲染戏剧氛围、设置戏剧悬念等方面发挥着至关重要的作用，而且在欣赏过程中也能让观众有一种身临其境的感觉。声音效果是一种重要的艺术手段，通常是台词、歌唱、音乐伴奏奏和打击音乐无法取代的。特别是对于歌剧艺术的情节发展、时间和空间的转变、场景的变化，很难实现其他艺术手段。

声音效果是表达戏剧艺术的一种重要手段，也是描绘人物、塑造人物形象的一种重要艺术形式。因为，观众用眼睛观看，观众还应该用耳朵听。声音效果是一种听觉点染色，是辅助整个戏剧的另一种艺术手段。从这个意义上说，声音效果是舞台艺术中的另一种语言手段。因此，在创作过程中，我们应该注意声音效果的使用：

首先，音效不仅要准确，而且要精炼。只有准确，信息才能正确传达。如果所使用的声音和设计效果模棱两可，似是而非，观众很难理解和接受，甚至造成误导。同时，声音效果必须经过精炼，以最小的声音效果和最大的信息传达在有限的时间和空间内。

第二，声音效果应该生动生动。它生动易懂，不仅来自生活，而且充满艺术气息，让观众在看不到任何形象的时候，一听到就能理解，就能有联想，就能把他们接受的信息变成一幅画面。比如《对与错》中夜深人静的青蛙鸣叫和捕青蛙时的鸣叫之间的区别，以及《鸡琐事》中鸡场上的鸡叫和被鞭炮吓坏的鸡叫之间的区别。此外，对于动物鸣叫的处理，在操作过程中，对声音进行了美化处理，让观众一听就能理解，但这不是在原始状态下的表现，而是艺术化的现实，可以有美感。

第三，声音效果应该是充满活力和情感的。那些枯燥、空洞、苍白、无聊的声音效果，不能给观众带来审美感觉，不能调动欣赏的情感，观众不能专注于情节的发展和人物的命运。造成这种缺点的原因是生活中的一些现象和声音。在剧本中没有追求美的因素，没有从人物和情节的本质来寻找审美的声音材料来再创造。过去，当我在现代戏剧《老少警察》中设计了牵猪和屠宰猪的效果时，我去了一个养猪场好几次。因此，在表演中，同行、领导和专家都认为这种效果没有审美感觉，更不用说艺术享受了。后来，根据导演的要求，我仔细研究了剧本，拜访了专业的口语演员，并要求他们记录这种声音。这种变化的效果是非常不同的。同样的效果也是牵猪和屠猪。然而，目前的声音不仅让人感动，而且给整个表演增添了美，创造了一种真实的氛围攻。此外，在《琐事》的最后一场比赛中，尤三因调解矛盾而被误解。他深夜起床，在村里的小路上沮丧地游荡。这时，我根据编辑和导演的意图，设计了夜间耕牛号。这完全是从民间号码子的旋律演变而来的，同时夹杂着老牛的鼻子喷雾和用牛呼吸的声音。在音乐的声音中，有一些沉重，一些沧桑，一些无奈。与此同时，它让观众联想到，这位一心一意为公众服务的老队长是一头夜耕老牛！这种效果的出现突然凸显了人物的性格，进一步升华了情节的高潮。在北京演出时，该剧受到了首都专家的赞扬。它获得了第六届文华奖，为淮河歌剧对文华奖的影响迈出了第一步。许多同行和专家指出，在最后一场比赛中，尤三出现时的牛号子声非常成功，具有情感、动态和意境，让观众享受美丽。

综上所述，音效对戏剧艺术来说是不可或缺的，也不是随意的。音效是戏剧综合舞台艺术中不可或缺的一个重要组织部分。因此，精致、适当地使用音响效果在促进情节和深化主题方面起着重要的作用。所谓的精致是把服务人物和主题作为声音效果的核心任务，把声音作为一种艺术的再现，让声音跟随人们的手，声音作为情感。同样，正确使用声音效果也是综合艺术的关键。在一部大型戏剧作品中，声音效果的出现必须是恰当的，这是适当的重要性。如果你盲目地滥用或不顾情节不顾情节，突出所谓的特殊效果，肯定会破坏艺术的完整性，但会误导观众，破坏整体效果。