随着中国的改革开放，手风琴进入了前所未有的发展、繁荣和进步阶段。说到中国手风琴的发展，一位手风琴演奏家不禁提到，她是日本德国手风琴演奏家御西美江女士。1983年，御西美江女士随父亲访华，⑥在天津，她用185贝司手风琴演奏，让我们知道这款手风琴叫自由低音。自由低音手风琴精致的表现力，左手广阔的音域，丰富的和声和复调音乐的精致诠释，让更多的手风琴教育家和表演者领略手风琴的魅力，开始重新审视这种在中国已有60多年历史的乐器。更有抱负的人看到了我们与国外手风琴教学和表演的差距，集中精力学习，集中精力学习。各种学术交流和赛事对促进我国手风琴的发展、繁荣和提高起到了积极的作用。20世纪80年代在20世纪80年代两次来华讲课外，还有1984年10月美国手风琴家罗伯特·1988年8月，琼达文教授·索玛斯教授在上海的讲座交流活动。1987年在四川音乐学院举音乐学院举行“全国青年手风琴比赛”1987年和1987年在北京举行“全国儿童鹦鹉杯手风琴邀请赛”。

如果说80年代，手风琴在中国开始大规模发展，那么90年代以后，手风琴在中国就是蓬勃发展的时期。在此期间，除了各地频繁举办的各种学术交流和活动外，还诞生了国际手风琴艺术节，集手风琴大师讲座、优秀手风琴演奏家专题音乐会、知名专家教授公开课、高标准国际手风琴比赛于一体。第一届北京国际手风琴节于1993年8月在北京举行，至今已成功举办11届。各国际手风琴艺术节特色鲜明，精彩无限，对促进中国手风琴与世界手风琴的交流发挥了积极作用。2000年7月，天津音乐学院举办了首届中国手风琴大师班。2002年8月和2005年8月（转第101页）“中国·天津国际手风琴艺术节”在天津音乐学院隆重举行，艺术节受到国内外专家和同行的高度赞扬，反响强烈。之后，2006年5月，“中国·上海之春国际手风琴艺术周”在上海隆重开幕。这是世界手风琴行业的盛会，艺术周的主题是“中国手风琴音乐的多元化发展”在艺术周期间，人们展示了世界各地多元化的手风琴文化，让人们充分享受手风琴带来的快乐。手风琴艺术节的成功举办，为中国手风琴教师和学生提供了大量前沿的手风琴信息，使我们了解世界各地手风琴的最新发展现状。大师们精湛的表演、音乐会和各种艺术形式的结合（包括独奏、重奏、室内音乐、流行音乐等。)，为手风琴展示了一幅华丽的画卷。

上世纪90年代以来，专门为手风琴创作的中国作品数量大幅增加。1988年第一届“全国手风琴比赛”举办后，为了进一步繁荣中国手风琴作品的创作，促进手风琴事业的蓬勃发展，由中国音乐协会手风琴协会举办“全国手风琴比赛”2003年11月在北京举行。2006年5月在北京举行。“中国·上海之春国际手风琴艺术周”中国手风琴新作品和演奏团队在比赛中成立。通过比赛，涌现出一批深受广大手风琴教师和演奏者喜爱的作品。这些作品大多采用民族音乐素材与现代创作技法相结合的技术，材料广泛，体裁多样，结构精湛，技术难度大。许多作品都是演奏者保留的。

自20世纪90年代以来，另一个显著的特点是各种教科书和手风琴集的出版是前所未有的多样性。据不完全统计，自20世纪90年代以来出版了30多种教科书和手风琴集。这些教科书和手风琴集极大地丰富了手风琴学习者和演奏者的曲目，开阔了手风琴演奏者的视野。

手风琴是一种年轻的乐器。自手风琴的原型以来，它只有170多年的历史。手风琴真正传入中国只有几十年。键盘式手风琴在中国有很好的演奏基础。老一辈的手风琴教育家为手风琴事业贡献了一生，培养了许多优秀的手风琴演奏家和手风琴爱好者。虽然按钮式手风琴在中国起步较晚，但取得了显著的成绩。手风琴的演奏和教学在原有的基础上更加全面和完善，并逐渐符合国际标准。目前，中国手风琴艺术的发展引起了世界的关注。

总之，纵观我国手风琴的发展，我们经历了从零开始，从简单的伴奏功能到技术复杂的独奏，从独奏到重奏，以手风琴为主奏乐器的室内乐到手风琴流行音乐的过程。如今，手风琴已经发展成为世界上多样化的艺术形式。