毋庸置疑，前人对二人转的理论研究，是富有成果的。有些专家，做过全面性的研究，其中不乏有深刻见解。但是，总体来说，一般都停留在思维的单向、静态、孤立的分析上，本文试图变换一下观察二人转音乐的视角焦点，并遵循系统论的基本原理，作一初步的探讨。

一、结构网络化。

本文从系统整体的原理出发，对二人转音乐进行了考察，得出如下结论：1)二人转是一种系统。“一种整体，是一种在一种相互联系中产生关系的整体。(二)在二人转音乐这个大系统(母系统)中，它包括唱、奏两个子系统。两者，唱即为声乐，是主旋律。主要包括：1.曲牌制。大唱、常用曲牌、专腔、杂调、小帽、小曲等六大类；2。喉咙有很多种，主要有：假嗓音，真嗓音，真嗓音等。例如倚音、滑音、颤音、顿音等；4.歌唱形式。例如怀篇(独唱)，一替一换一，一换一句，一换半句，对口咬，鱼咬尾等。演奏，即器乐部分，是为唱腔伴奏。主要有乐器曲牌、乐队组成、锣鼓乐曲等。

二人转音乐(大系统)的两个分子系统是构成二人转音乐(大系统)的全部要素。他们之间并非孤立而松散地存在，而是相互联系，以复合交织的方式呈现出来。结合，也是指两个子系统(或子系统)在横向连接。这种状态很容易识别和理解。交叠，是指两个以上的成分的一部分或全部纵向交编而成的一种新组织。这并非单纯的音乐交叠、交叠、功能性质，具有复合性和复合性。

二是功能可变性。

二人转音乐作为一门时间艺术，其本质并非一成不变，一成不变。其形态学特点(音节、调式、节拍、节奏、旋法、结构等等)无不在人的动态过程中，透过人的听觉感受到。综观二人转音乐发展史，其实就是一部由简到繁、由低到高、由少到多的不断充实、完善、演化的历史。所以对二人转音乐而言，动态的流动，是绝对的，本质的；静态的稳定，是相对的，表面的。

二人转音乐的社会功能，是在对听者进行艺术鉴赏过程中完成的。观众席上的二人转节目也是通过听觉来感受音乐的。因为各自的人生经验、艺术修养、情趣爱好的不同，所以二人转音乐对不同人产生的作用和意义，即功能性质，也就不同了。二人转音乐受众结构的层次，可以分为以下几类：1.民族音乐听众。农村作为主体，适应了部分城镇人口。这些听众是二人转音乐中最忠诚、最活跃、最基本的听众群体；2.认真听。即具有一定文化、艺术素养和一定的情感体验与联想能力的知识阶层。这种听者，虽然没有农民听者那么活跃、狂热，但出于某种原因，他们是以一种平静、严肃的心态去感受、感受这种乡村音乐，3.具有一定文化、略知一二的听众。这种听者，具有相对较高的精神活力水平，能够理解二人转音乐的普遍形式含义。并且能够辨别音乐形态各要素组合变化和玩赏技巧趣味的人群。它是一种以“品评”、“鉴定者”面容出现，同时对二人转音乐有一定距离的听众群；4.听者。主要是都市年轻人。这种听者，对于二人转音乐的传统部分，基本上持排斥、冷漠的态度。二人转音乐要适应时代，扩大受众层面，这部分听众是争取的重点。

三、风格多样。

音乐风格，作为二人转音乐所体现出的“特征、风貌、气质”，并非由一个层次构成，而是由多个层次组合而成：(一)语言声韵方面。也是指舞台语言的唱腔曲调、地域语言的不同，形成了色彩各具特色的唱腔曲调，从而体现出一方的音乐特色。东北二人转，依其声韵上的差异，基本可分为南北两派，语言四声调的值，彼此有明显区别。(二)声乐唱法。作为二人转音乐风格的重要组成部分，其内容包括各种特技的装饰润腔。这些特点中，最为突出的是：1。慢颤音。上装演唱时，最善于表达委婉、缠绵的情感；2.顿音。通常被称为疙瘩腔，表现为一种愉悦、兴奋的情绪；3。运用去声字，对于刻画人物、衬托人物各种情色，都是一种很好的效果。(三)旋律形态方面。二人转音乐中，也包括音节、调式、韵律、旋法、落音等等。(四)乐器演奏方面。笛子是二人转的主要乐器，在演奏中，慢齿、花舌音、滑音等特殊的演奏技巧，具有很强的特色。(五)伴随性形式。二人转三种(干板鼓、托腔、盘鼓)伴奏形式，其朴实、淡淡的伴奏、鼓乐齐鸣，形成强烈对比，从器乐方面反映二人转音乐的风格特征。上述五个层次，即风格系统的五个子系统，都是客观存在的，有鲜明特征的有机整体。