戏曲艺术是一种行为艺术。所以，小生的表演也离不开“动作”二字，或者说离不开这条法则。因为小生的行为和一系列动作是完成角色最重要的任务，而评剧小生以及其他兄弟剧种所做的一切都是这样，只是根据他们的剧种特点略微不同。

一、评剧小生“手和脚”(五法)

小生的“念”与京剧不一样，京剧中的学生唱和念是以大小嗓组合的方式来完成角色的最高任务，而评剧小生的念白和唱法则是以大嗓门的大嗓门来表现和表现人物的内心世界，完成人物的最高任务。如：评剧演员刘小楼老师所演的传统评剧《白蛇传》中的许仙，就代表了评剧小生艺术的最高水平，他的念唱全是大嗓门，使人听起来字字入耳，亲切优美，雅俗共赏，这是评剧小生的表演特色之一。

评戏小生的“指法”与京剧学生的指法基本一致，用“凡指”和“冲天指”，即“单指”。武子说的是“剑的指头”，其余的都是“单指”。小生命的指法和旦角的指法是比较严格的。评剧的旦角指法与其他剧种的旦角指法基本一致，以“兰指”为例，现代戏剧中不能使用“兰指”，而小生的指法绝对不能使用。通过观察，发现一些演小生的“指法”非常不规范，使用“凡指”时，往往将“小指”伸直，近似于“兰花指”，看上去男女无差别，没有阳刚之气。假如扮成《红楼梦》中的贾宝玉这一角色，我想可用近似的“兰花指”，小指可以稍微伸直。由于在这一人物身上也就是人物性格多了女性的娇媚。此外依我浅见，小生的指法应为：食指伸直上撬，母指压扣在中指和小指之间，无名指和小指弯曲，无论用「冲天指」和「凡指」的小指都是为了表现美。即戏曲生手的指法、掌、拳等等，都是戏曲程式的重要组成部分。尤其是传统戏剧程序是根据人物性格和人物特点来运用的，这里所说的指法就是在主戏中的修饰动作。修身养性的行为包括：人格行为。这里所说的指法，是对人物行为的剖析，也是戏曲身段表现人物的一种手段。

二、小生要“漂亮”不“漂亮”

评剧这一剧种没有武戏，所以大部分戏都是以童生、穷生、武艺差、扇子生等行当为，因为评剧这个剧种没有武戏，所以大部分戏都是属文小生。本人在此简述了小生要“美”就是指扇生和文武小生，例如：刘小楼老师表演的《人面桃花》，“柳毅传书”和“三看御姐”等小生的角色，内行里，专家和观众看了都称赞不已，身段美，扮相美，唱腔美，这些都为不同性格的角色增添了相应的审美价值，没有一丝女性媚，而是一种男性美。又如：评剧小生创立者倪俊声老先生曾经明确指出：“演小生要有男子汉气概，不能一演男儿不女不女的媚味…

老艺人对小生的媚气表示反感，尤其是从表演到台步，包括：指、掌、拳、眼等各方面。倪俊声老先生表演的《刘伶醉》，便是一例，在刘伶酒醉后回到家中，步履蹒跚，脸上涂着淡红油，面带微笑地唱着：“适才间吃着罢了三杯酒……”留给人的印象是酒醉之美；当刘伶和杜康打赌时表现出刘伶的豪气之美；想要成为一个“美人鱼”的心；眼花缭乱的眼睛，将刘伶这一人物刻画的生动，淋漓尽致，真正做到了小生要“美”不“媚”！

喜剧演员的舞台动作和他上场后的一系列动作都离不开戏剧表演程式，行动就是奔向目标。表演的目的又与戏剧的主题相关。戏剧的程式化动作也不可反其意，如：看山与见水则指法与目光不同，观山面朝远高些，观水则低些。所以，每一个动作都要准确表达自己的心境。对于一个小演员来说，一是要有扎实的基本功，二要表演准确。戏剧语言的动作性较强，如娴熟，自然地将一位小演员展现在舞台上，让观众认可，那就只有努力学习，虚心求教。