《湖北清戏》对后来湖北剧种的影响。

《湖北清戏》是湖北戏曲史上第一个曲牌体剧种，它不仅对湖北民间戏曲艺术的发展做出了历史性的贡献，而且对以后湖北地区戏曲剧种的影响，也同样起到了巨大的促进作用。

1.对湖北板腔体剧种唱词格的影响。

湖北省板腔体剧种是清戏后相继形成的地方性戏曲剧种。这些剧种包括湖北越调、皮黄戏、打锣戏、梁山调戏、各地戏等。国内著名戏曲音乐家何为在《戏曲音乐研究》的论述中明确指出：“后来戏曲唱词改长句为七字、十字、十字等，这与弋阳腔的‘滚调’出现有很大关系。清戏是弋阳腔系统中的一个剧种，它的“滚调”艺术不仅与弋阳腔(包括青阳腔)一脉相承，而且它的“使用量”要比弋阳腔的“卷曲”艺术更为突出，其特点也更为突出。这样才能更贴近群众，迅速占领并立足于民间广阔的舞台，是其原因之一。对于后来湖北戏曲剧种来说，它更多地是“近水楼台”的拿来主义，而非一种成功经验的启示。在湖北，现在的汉剧、楚剧以及湖北花鼓戏中，采茶戏的唱法多有“七字句”、“十字句”、当今湖北汉剧、楚剧、湖北花鼓戏等，采茶戏的唱词大多是“七字”、“十字”。它们都是清戏形成后的清代中期前后逐步发展起来的湖北地方戏曲剧种，其中，清戏形成前(1599年)，湖北尚处于北杂剧和民间歌舞、巫傩艺事、巫傩艺事时期，其中一种尚处于雏形，另一种还没有形成定势，都没有形成南曲弋阳腔体系中“七字”与“十字”的齐言词。可见，清戏在唱腔中所起的作用，对湖北后世的戏曲有着直接而深远的影响。

2.对湖北东路(麻城)花鼓戏的影响。

“呵呵腔”是鄂东古老的传统民歌，是湖北地方戏曲剧种形成的音乐来源。西路花鼓戏是湖北花鼓戏中最早形成的剧种。它以后的一大声腔「二高腔」即为湖北清戏基础上的「二度创作」(《21世纪戏曲音乐研究》)。它对其二高腔的影响主要表现为：它是在清剧学的基础上，逐渐发展成为具有“起腔、腔、腔、腔、腔”的“四句头”结构的板式变化体声腔。并且在文场伴奏的情况下，创作了一种征调式“首次过门”，与其另一主腔《东腔》和其他调式“句间过门”的形式，也是一种别具一格的形式。从而丰富了东路花鼓戏的声腔，形成了东路花鼓戏“二高腔”这一声腔主题音乐。“二高腔”这一音乐题材是不能小看的，它多少决定了《二高腔》的声腔性质。