改称陕西梆子“以板击节”为“板击节”

「以锣击」之意，简单来说就是「用枣木梆子击打乐节」，因此传达出梆子腔所特有的音乐(音韵)信息，形成梆子腔音乐所特有的审美特征。在深层次上，“梆子”或“梆子”，作为一种声音，一种信息传递，它所蕴涵的特殊涵义更是丰富而深刻。上古时期的官府和军中的更夫都是打“敲梆子”；下到民间的小商小贩叫卖“敲锣”，今天正是北方农村走村串巷卖豆腐，卖糖的人，还有卖杂货的，还在敲锣打鼓……“梆子声”作为一种独特的“声响”早已深入人心，有强烈的民间色彩和民间文化内涵。所以就像“梆子腔”一样的“杂技”，这一类来源于民间、深邃人心的地方剧种，“戏子戏”既体现了民间的戏曲艺术，又包含了民间深厚的审美情趣。据记载，梆子腔中的腔名称，主要是由于“梆击节”才叫“梆子腔”或“梆子戏”。今天我们所说的"陕西梆子"、"山西梆子"、"河南梆子"(豫剧)、河北梆子以及山东梆子腔等都是大戏。因此，梆子腔中的“唱唱节”是有其特殊意义的，不能用孤立的眼光把“以梆击节”等同于“以梆击节”。

与“板鼓戏”一样，则是“用硬木料敲击乐声”，多用于明以后的昆戏，后用于皮黄腔、湖北锣腔等剧种。"以板击节"是区别梆子腔异同的一个重要特点。换句话说，即：“板击节”是不符合梆子腔剧种音乐特点的。但是需要说明的是：梆子腔中还有“以板击节”伴奏的形式，但是梆子腔的“板击节”并不是直接针对它的音乐风格，更多的是，或“至少”针对的是各种各样的“锣经”，如“曲牌”、“开头”、“鼓套”等，便于鼓师演奏，是不可缺少的一种必需品。但是，《梆子》却具有梆子腔“镇(震)腔之宝”的地位。所以，梆子腔“板击节”与昆曲、皮黄腔等剧种的“板击节”有不同的含义和区别。

《湖北越调》改称陕西梆子“以板击节”为其“板击节”，这一点在其音乐(音效)效果、信息传达及审美意义等方面与陕西梆子完全不同的地方所表现出的音乐特色。那是非常重要的。

改用陕西梆子腔为其四胡主奏。

戏剧中的主要乐器是以音乐为代表的，是剧种音乐风格和音乐色彩的集中体现。黄腔诸剧种中的主要乐器——京胡，历来都是“黄腔音乐的代表”。俗语称“京胡一声，皮黄一开；京胡不鸣，皮黄不唱”。然梆子《陕西梆子》中的主要乐器——板胡(板胡)，也应该是“梆子腔音乐的代表”，有“板胡不响，梆子不唱；板胡一响，梆子一响。虽然梆子腔也曾经有过试验以京胡、笛子等为主奏的阶段和过程，但是都是由于与梆子腔音乐风格吻合程度不高以及它所追求的特殊音乐表现力不适而放弃，最后试用板胡成功，并且逐渐确立其为梆子腔的主奏乐器，至今已成为梆子腔不可替代的“权威”乐器，树木是一个剧种音乐的符号。同时，湖北越调改称陕西梆子盖胡琴(板胡)主奏为蒙皮胡琴(四胡)主奏，并成为湖北越调音乐风格的代表，这本身就从较大程度上淡化甚至稀释了陕西梆子特有的“四胡”唱腔。

元朝以后，以四胡为乐器，曾风靡内蒙古自治区、辽宁、吉林、黑龙江、华北等汉族聚居区，对汉族民间说唱产生了深远影响。以后主要应用于汉民族，特别是北方曲艺中。可以说是一种性极强的弓弦乐器。用这一个性鲜明的乐器为湖北越调的大提琴，一方面表现了前辈艺人的聪明才智和良苦用心，另一方面则是创作精神的体现，即是“变弦易辙，制新音”。在音效、音乐表达形式等方面，陕西梆子与湖北大鼓的唱腔效果、唱腔类型等方面都有着明显的差异性，使陕西梆子与湖北越调的音乐落差相去甚远。因此成为湖北越调音乐中独具特色的主奏乐器，也是湖北越调所能创造出“第一次过门”和“众多第一次”等重要器件。