衬词和母语的运用。

戏剧舞台语言是对戏剧人物性格的反映，也是戏剧地域文化的鲜明标志。唱词不仅是声腔形成的基础，而且也显示出了剧种中的本土文化。陕西梆子无疑是以陕西土语为母语，但在统一使用襄阳官话作为舞台语言的同时，在许多唱词(唱腔)中嵌有大量的衬词。这样使得它更具地方特色。例如传统剧目《下河东》和呼延寿廷之[越调慢板]唱腔(词)：

头三(哪)皇(呃)后五帝(啊)(呃)老了(哪)(哪)，

这里有尧(啊)舜和禹汤(呃)治世的英贤(哪)。

周(哪)王(呃)夜梦(哎)得飞熊绕殿(呃)

渭水(呀)河(啊)姜子牙(哎)，江(呃)山(哪)……(下)

密密麻麻的衬词镶嵌，与梆子腔《无衬词镶嵌》唱词相距甚远，却和土生土长的襄阳花鼓戏唱词如出一辙。例如襄阳花鼓戏的代表性剧目《云楼会》陈妙常[桃腔]唱腔(词)：

“我(呀)正在睡觉(呀)游(哪)(哪)岛(喂哦)，

(啊)谁把我惊醒了(呀)所谓的哪条？

慢悠悠(喂)展愁眉(奈)观定(哎)，

看(哪)一个(呀)美书生(啊)打站(哇)梢(哇)……(下)

这类较密的“衬词”镶嵌，再以襄阳话特有的“尖”、“团”字韵(尖)作韵(尖)，“团”不分或说“尖”，“团”也不分或说“尖”，“团”则更“远”。所以，把湖北越调作为陕西梆子的支系剧种，但是它与陕西梆子的音乐风格完全不同，若归为花鼓戏类，则它既没有“锣鼓伴奏”的经验，再也没有“人声戏”的历史，且总是以文字、武场伴奏、文武场齐备，并有“第一次起大戏”，"句间大过门"、"眼起板落"及含有"快板"的板式变换系统，这一切和襄阳传统的花鼓戏并不相称。因此，湖北越调在其音乐属性和剧种的分类上，可以说是“脱胎于梆子腔，而非梆子腔”的特殊剧种。

所以，湖北戏曲音乐专家王俊、方光城先生早就提出：“湖北越调是汉调‘西皮’的‘过渡性’声腔，应引起我们的充分重视。对我们研究湖北皮黄声腔的形成具有重要意义。更有甚者，湖北越调——作为陕西梆子在湖北发生流动的一种板式变体，一则它自身的艺术特征确实比较突出，二则对湖北戏曲的影响(尤其是音乐上的影响)显然不小。对此，我们要多加细致地加以甄别，多角度地探讨与深入研究，使这一古老的湖北地方戏曲剧种所蕴藏的宝贵艺术资源，以及其内在的艺术潜质，更加全面、丰富地面向世人，也使我们得以更全面、充实地面对。