再思考艺术考古学的发展前景

虽然中国艺术考古学的理论体系还不完整，但今天的艺术史和考古学研究人员对这一理论的关注已经不是过去了。在回顾中国艺术考古学的建立和发展时，我们可以发现，中国艺术考古学的理论思维最早是由具有考古背景的学者提出和阐述的：最早提出的“美术考古学”夏奈先生是新中国成立后最著名的考古学家之一；写作“美术考古学”杨洪先生是中国社会科学院考古研究所的研究员；第一批是中国社会科学院考古研究所的研究员；“美术考古学”刘凤军先生是北京大学考古学专业的毕业生；作为第一个系统建设的系统“中国艺术考古学”理论框架的作者也有文物博物馆学和考古学的学习经验。目前，专业艺术院校在培养艺术史专业学生时，需要开设考古学和博物馆学课程。考古专业毕业生在艺术院校工作后，受到艺术氛围的影响，自觉或不自觉地将自己的专业与艺术研究联系起来，以考古出土的古代艺术作为专题进行讲述和研究，自然进入艺术考古的行列。曾经接受过艺术创作实践和理论学习的艺术院校毕业生，绝大多数主要从事书法、绘画艺术或古代著名书的研究，少数进入文物博物馆和考古部门，有机会从艺术的角度研究考古发掘出土的艺术，也取得了巨大的成就，如吴洪先生、张鹏川先生等。然而，上述现状对艺术考古学的发展非常不利，幸运的是，这一现象正在逐渐改变。考古学家和艺术史研究人员开始讨论中国艺术考古学的发展。2006年5月19日，清华大学中国考古艺术史研究所近春园西楼由北京故宫博物院、中国社会科学院考古研究所、中央美术学院、北京大学、清华大学等20多名专家学者参加“艺术与考古研讨会”。1996年5月31日，由河北省文物研究所和中央美术学院联合主办“河北古墓壁画研讨会”今后，文物考古与艺术界的专家学者将再次讨论共同关心的问题。

展望未来，中国艺术考古学前景十分辉煌。

首先，中国艺术考古理论最初是由具有考古背景的学者建立的。主要原因是他们对现场考古调查和探索的考古成果数据的占有和熟悉程度，以及对现场考古工作方法的理解。但要深入研究艺术考古理论，就需要掌握和运用美学理论和艺术理论。只有考古背景的人大多停留在考古出土艺术品的分类和数据的整理研究上。即使上升到理论，也不能因为缺乏艺术理论知识而深入。因此，在完善中国艺术考古理论体系的过程中，具有良好审美艺术理论素养的艺术史研究者将发挥更大的作用。特别是长期从事艺术院校和科研院所艺术发展史研究的专家学者，面对中国传统书画艺术研究领域难以发挥的现实，开始从考古出土艺术中寻找突破口。毕竟，中国传世的书画艺术品及其作者数量非常有限，而考古出土的艺术品却层出不穷，这是中国艺术考古学发展的内在动力。

其次，中国艺术考古学的研究人才更加专业化。国内高校开始培养艺术考古学生，突破了专业艺术院校培养的模式。综合性大学也在积极培养从事艺术理论研究的人才，这主要是由于我国高校艺术学科的建立和发展。在专业艺术院校，不仅有艺术考古研究所，还有艺术考古课程，如中央美术学院、山东大学、上海大学、四川大学、苏州大学、南京艺术学院、中国艺术研究、中国艺术研究所等院校招收艺术考古学或艺术考古学研究生；西安美术学院于2006年10月成立“中国艺术与考古研究所”，并创办了《艺术考古》杂志。高校是人才培养的摇篮。明天中国艺术考古学的辉煌，是受到系统艺术考古理论和实践影响的学生。

最后，中国艺术考古学的理论和实践具有深远的现实意义。艺术考古学研究对象最多的是实用与审美相结合的古代工艺美术，即古代工人的设计艺术作品。在强调科技创新和产品设计本土化和民族化的今天，对中国古代艺术的欣赏将在现代设计艺术人才的培养中发挥重要作用。中国艺术考古学研究对象中具有较高艺术价值的艺术作品，具有中国传统文化因素和设计艺术技巧，已成为高校艺术设计专业学生审美欣赏的对象，对设计艺术的创作实践活动起着重要的启示和借鉴作用。

中国艺术考古学作为一门处于起步阶段的交叉学科，在不断的争论和质疑中成长起来。对艺术考古理论的深入思考和学术争议，必然会使真理越来越清晰，艺术考古理论体系也越来越完整。由于考古学和艺术本身是一门新兴的人文社会科学，它们都处于不断发展的过程中。作为在这两门学科的基础上成长起来的艺术考古学，它们也在不断完善。现场考古调查发掘将使越来越多的古代艺术品重见天日，为艺术考古学提供丰富的研究对象，促进艺术考古学理论和实践的发展；艺术理论也将日益成熟，引导艺术考古学研究朝着正确的方向发展。中国艺术考古学前景光明。